本文摘要：苏轼词的内容的特点特点：1、首创了豪迈词风苏轼在豪放之外，大量地创作豪迈词，首创了豪迈词风，增进了词风的改变。我们一般指出苏轼的豪迈词需要利用瑰丽壮伟的意象，壮阔的意境来抒写其仁慈豪情。苏轼豪迈的艺术风格展现出主要有：一是将丰沛慷慨激昂甚至动人悲凉的激情带入词中；二是在写出人、咏景、状物时以仁慈豪放的意象，飞动峥嵘的气势，下垂壮丽的场面取得胜利；三是以奔放雄豪的音调闻名。如《江城子·密州出关》、《念奴娇·赤壁怀古》、《水调歌头·明月几时有》等等，皆反映出有这一风格。

苏轼词的内容的特点特点：1、首创了豪迈词风苏轼在豪放之外，大量地创作豪迈词，首创了豪迈词风，增进了词风的改变。我们一般指出苏轼的豪迈词需要利用瑰丽壮伟的意象，壮阔的意境来抒写其仁慈豪情。苏轼豪迈的艺术风格展现出主要有：一是将丰沛慷慨激昂甚至动人悲凉的激情带入词中；二是在写出人、咏景、状物时以仁慈豪放的意象，飞动峥嵘的气势，下垂壮丽的场面取得胜利；三是以奔放雄豪的音调闻名。如《江城子·密州出关》、《念奴娇·赤壁怀古》、《水调歌头·明月几时有》等等，皆反映出有这一风格。

2、突破了音律的束缚苏轼“以诗为词”是要突破音乐对词体的制约和束缚，把词由音乐的附属品变成一种独立国家的抒情诗体。苏轼写词不求读者而求合唱，故侧重抒情言志的权利，虽然也遵从音律规范但不拘不于音律。因此，苏轼作词时挥洒自如，即使有时候不复音律也不出所坚决，因此受到其后陆游，李清照等人的诟病。3、苏词的语言创意苏词语言风格为甜美朴素，他多方面吸取古人语言精华，化用前人语言进词，还运用口误、虚字进词，非常丰富词的表现力。

拓展资料苏轼的诗作成就苏轼对社会的观点和对人生的思维都没什么掩盖地表现在其文学作品中，其中又以诗歌尤为淋漓酣畅。在二千七百多首苏诗中，介入社会现实和思维人生的题材十分引人注目。苏轼对社会现实中种种不合理的现象抱着“一肚皮不入时宜”的态度，一直把抨击现实作为诗歌的最重要主题。

更加难得的是，苏轼对社会的抨击未局限于新政，也并未局限于眼前，他对封建社会中由来已久的弊政、陋习展开批评，反映出更内敛的抨击意识。苏轼一生宦海浮沉，斡旋四方，生活学养十分非常丰富。

他擅于从人生遭遇中总结经验，也擅于从客观事物中见出规律。在他眼中，近于平时的生活内容和大自然景物都蕴含着深刻印象的道理，如《题西林壁》和《和子由渑池浪漫》两诗。

在这些诗中，自然现象已下降为哲理，人生的感觉也已转化成为理性的反省。最为难能可贵的是，诗中的哲理是通过生动、独特的艺术意象自然而然地表达出来，而不是经过逻辑推论或议论分析扣除。这样的诗歌既典雅动人，又饶有趣味，是名副其实的理趣诗。

苏诗中类似于的作品还有很多，如《泗州僧伽塔》、《饮湖上初晴后雨》、《慈e5a48de588b6e799bee5baa631333431353839湖夹阻风》等。苏轼极具灵心慧眼，所以四处都能找到妙理新意。参考资料来源：百度百科-苏轼苏轼诗词的风格是什么1、豪迈风格：这是苏轼刻意追求的理想风格。

他以丰沛、慷慨激昂甚至散发出伤感的感情带入诗词中，写出人状生而以仁慈豪放的形象与下垂优美的场面取得胜利。2、旷达风格：这是最能代表苏轼思想与性格特点的诗词风，传达了诗人期望归隐、避免天下大乱、期望和平的心愿。3、豪放风格：苏轼豪放诗词的数量在其词的总数中占据意味著多的比例，这些词感情胜于深婉，格调身体健康文采，也是对传统豪放诗词的一种承继与发展。

拓展资料：风格不仅是作家思想、性格、气质、禀赋、才华等因素的综合体现，而且风格也是因人而异的。有什么样的人，就不会有什么样的风格；有怎样的作品就不会有怎样的风格。即使是同一个人，风格也不是一成不变的，而是随着环境、经历、心情、年龄等大大发展变化的，因此，往往一个作家也不会展现出出有有所不同的艺术风格。

这都解释，风格不是单一的，风格具备多样性。某种程度，风格也不是唯一和分列他的，而是互相多元文化、吸取的，甚至经常出现年代久远多样风格于一身一体的情况和现象。

苏轼虽并未对诗歌风格及诗歌风格的多样性不作过集中于的专门的论证和阐释，但经常见之于他的诸多作品和评论中。苏轼在具备非常丰富创作经验且创作臻至炉火纯青的晚年，为自己一生的“成一家之言”的艺术执着与希望而深感不解、难过、自豪和自豪。

似乎，这种“一家之言”并非轻而易举足以e79fa5e98193e59b9ee7ad9431333366303236构成的，没诗人对前人的普遍自学、承继糅合、变化生新及建构发展，没诗人对自己创作的誓言符合、不断进取，是无法在创作上获得“著成一家之言”的卓越创作成就的。苏轼词的思想内容苏轼首先在理论上扫除了诗尊词卑的观念。他指出诗词同源，本科一体，词“为诗之苗裔”，诗与词虽有外在形式上的差异，但它们的艺术本质和展现出功能不应是完全一致的。

因此他经常将诗与词相提并论，由于他从文体观念上将词提升e799bee5baa6e79fa5e98193e59b9ee7ad9431333431366238到与诗同等的地位，这就为词向诗风投向、构建词与诗的互相交流渗入获取了理论依据。为了使词的美学品位确实能与诗并驾齐驱，苏轼还明确提出了词需“自是一家”的创作主张。此处的“自是一家”之说道，是针对不同于柳永词的“风味”而明确提出的，其内涵还包括：执着壮美的风格和下垂的意境，词品不应与人品相符，作词应像写诗一样，抒写自我的现实性情和独有的人生感觉。

因为只有这样才能“其文如其为人”（《问张文潜县丞书》），在词的创作上自成一家。苏轼向来以文章气节锐意，在文学上则赞成步人后尘，因而他不失望秦观“学柳七作词”而缺少“气格”。拓展资料苏轼的其他成就1、书法苏轼擅长于写出行书、楷书，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称作“宋四家”。他曾多次遍学晋、唐、五代的各位名家之宽，再行将王僧敬、徐浩、李邕、颜真卿、杨凝式等名家的创作风格融会贯通后自成一家。

他曾自称为：“我书造意本无法”、“自出新意，不践古人”。黄庭坚称之为他：“早年用笔精到，不及大哥渐进大自然。”这解释苏轼一生屡经艰辛，导致他的书法风格意气。

传世作品有《赤壁赋》、《黄州寒食诗》和《祭典黄几道文》等帖。2、绘画苏轼擅长于画墨竹，且绘画推崇酷似，主张所画外有情，所画要有竭尽，赞成形如，赞成程序的束缚，倡导“诗画本不准，天工与甜美”，而且具体地明确提出了“士人画”的概念，对以后“文人画”的发展奠下了一定的理论基础。其作品有《古木怪石图卷》、《潇湘竹石图卷》等。

参考资料来源 百度百科-苏轼（北宋文学家、书画家、唐宋八大家之一） 百度百科-苏轼（百家讲坛 《苏轼》）苏轼词风的分类苏轼词风归纳三类1、豪迈风格这是苏轼蓄意执着的理想风格，他以丰沛慷慨激昂甚至伤感的感情带入词中，写出人状物以仁慈豪放的形象和下垂优美的场面取得胜利，代表作有《江城子》(老夫聊发少年狂)，《水调歌头》(明月几时有)等2、旷达风格这是最能代636f70797a6431333431353365表格苏轼思想和性格特点的词，代表作有《定风波 什听得穿着林打叶声》3、豪放风格苏轼豪放词的数量在其词的总数中占据意味著多的比例，这些词感情胜于深婉，格调身体健康文采，也是对传统豪放词的一种承继和发展，代表作有《江城子 十年轮回两茫茫》拓展资料苏轼在词的创作上获得了非凡的成就，就一种文体自身的发展而言，苏词的历史性贡献又多达了苏文和苏诗。苏轼时隔柳永之后，对词体展开了全面的改革，最后突破了词为“媚科”的传统格局，提升了词的文学地位，使词从音乐的附属品改变为一种独立国家的抒情诗体，彻底转变了词史的发展方向。苏轼对词的变革，基于他诗词一体的词学观念和“自成一家”的创作主张。自晚唐、五代以来，词仍然被视作“小道”。

柳永虽然一生专力写词，前进了词体的发展，但却没能提升词的文学地位。而苏轼首先在理论上扫除了诗尊词卑的观念。他指出诗词同源，本科一体，词“为诗之苗裔”，诗与词虽有外在形式上的差异，但它们的艺术本质和展现出功能不应是完全一致的。因此他经常将诗与词相提并论，由于他从文体观念上将词提升到与诗同等的地位，这就为词向诗风投向、构建词与诗的互相交流渗入获取了理论依据。

参考资料来源：百度百科——苏轼苏轼词的风格1、气势宏大、激情意境的豪迈风格苏轼首创了豪迈词风，是豪迈词的e799bee5baa6e4b893e5b19e31333431353332代表，他需要利用瑰丽壮阔的意象来抒写仁慈豪情，将丰沛慷慨激昂或动人悲凉的激情带入词中，并拓展了词的文学创作范围。2、旷达风格这是最能代表苏轼思想和性格特点的词风，传达了诗人期望归隐、避免天下大乱、期望和平的心愿；如《水调歌头怀子由》。

3、执着壮美的风格和下垂的意境词品不应与人品相符，作词应像写诗一样，抒写自我的现实性情和独有的人生感觉。因为只有这样才能“其文如其为人”（《问张文潜县丞书》），在词的创作上自成一家。苏轼向来以文章气节锐意，在文学上则赞成步人后尘。

拓展资料：苏轼的文学成就：1、诗词苏轼在词的创作上获得了非凡的成就，就一种文体自身的发展而言，苏词的历史性贡献又多达了苏文和苏诗。苏轼时隔柳永之后，对词体展开了全面的改革，最后突破了词为“媚科”的传统格局，提升了词的文学地位，使词从音乐的附属品改变为一种独立国家的抒情诗体，彻底转变了词史的发展方向。2、文章苏轼的文学思想是文、道锐意。

他尊崇韩愈和欧阳修对古文的贡献，都是兼任从文、道两方面着眼的。但是苏轼的文道观在北宋具备相当大的独特性。

首先，苏轼指出文章的艺术具备独立国家的价值，如“精金美玉，文章并某种程度是记事的工具，其自身的展现出功能乃是人类精神活动的一种高级形态。参考资料来源：百度百科-苏轼苏轼有哪些较为知名的词？《念奴娇·赤壁怀古》、《永遇乐·长忆别时》、《水调歌头·明月几时有》、《虞美人·有美堂追赠述古》、《浣溪沙·照日深红变暖闻鱼》等。苏轼的诗有何特点 苏轼的词有何特点苏轼的诗词交错恣肆；其诗题材辽阔，甜美豪健，讲求滑稽比喻，独具风格，执着壮美的风格和下垂的意境，人生命运的理性思维。典雅动人，又饶有趣味。

苏轼的文学思想是文、道锐意。他尊崇韩愈和欧阳修对古文的贡献，都是兼任从文、道两方面着眼的。

但是苏轼的文道观在北宋具备相当大的独特性。拓展资料苏轼在文、诗、词三方面都超过了极高的造诣，可谓宋代文学最低成就的代表。而且苏轼的创造性活动不局限于文学，他在书法、绘画等领域内的成就都很引人注目，对医药、烹调、水利等技艺也有所贡献。

苏轼典型地反映着宋代的文化精神。从文学史的范围来说，苏轼的意义主要有两点：首先，苏轼的人生态度沦为后代文人景仰的范式：进退自如，宠辱不惊。由于苏轼把封建社会中士人的两种待人态度用同一种价值尺度不予统合，所以他能处变不惊，无往而不能。当然，这种范式更加限于于士人遭到艰辛之时，它可以通向既坚决诚信又仅有生养性的人生境界，这正是宋以后的e69da5e887aa7a686964616f31333431346436历代士人所期望做的。

其次，苏轼的审美态度为后人获取了富裕启迪意义的审美范式，他以宽阔的审美眼光去亲吻大千世界，所以凡物均有相当可观，四处都能找到美的的不存在。这种范式在题材内容和表现手法两方面为后人修筑了新的世界。所以，苏轼受到后代文人的广泛热衷，实乃历史的必定。

参考资料来源：百度百科——苏轼苏轼的词作名篇苏轼的词有哪些苏轼的词作名篇20首和子由渑池浪漫人生四处知何似？应似飞鸿踏雪泥。泥上无意间拔爪印，鸿毛那复计东西。老僧已死成新塔，怕壁无由闻旧题。

往日崎岖不平君记否；路长人受困蹇驴嘶。六月二十七日望湖楼醉书五绝（其一）黑云翻墨未遮山，白雨跳跃珠乱入船。

卷地风来剌落下，望湖楼下水如天。新城道中（其一）东风闻我意欲山行，吹断檐间乘积雨声岭上晴云披絮帽，树头初日悬挂铜钲。野桃清风竹篱较短，溪柳自摇沙水清。西崦人家不应最乐，熬葵烧笋饷春耕。

饮湖上初晴后雨水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦魁。意欲把西湖比西子，淡妆浓抹总较贵。於潜僧绿筠轩可使取食无肉，不能使居无竹。

无肉令人髯，无竹令人谓。人髯较难肥，俗士不能医。旁人大笑此言：“形似低还形似笑？”若回应君仍大嚼，世间那有扬州鹤！有美堂暴雨游人脚底一声雷，满座顽云拨给不出。

天外白风海立，浙东飞雨过江来。十分潋滟金尊凹，千杖敲打铿羯鼓催。唤醒谪仙泉淋面，推倒揽鲛室枯琼瑰。

东栏梨花梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。思念东栏一株雪，人生好像几冬至。筼筜谷汉川修竹贱如蓬，斤斧何曾赦箨龙？漆得穷困馋太守，渭滨千亩在胸中。

正月二十日与潘郭二长成郊寻春，剌录去年是日同至女王城作诗，乃和前韵东风并未肯入东门，走马还遍寻去岁村。人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。江城白酒三杯酽，野老苍颜一大笑温。

已约年年为此不会，故人不必诗《招魂》海 棠东风袅袅绿春光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花上睡觉去，故烧高烛照红妆。

题西林壁横看成岭外侧成峰，远近强弱各有所不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。惠崇春江晚景竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

蒌蒿满地芦芽短，正是河豚意欲上时。春夜春宵一刻值千金，花上有清香月有阴。

歌管楼台声一眼，秋千院落夜沉沉。陌上花上（一）陌上花上进蝴蝶飞，江山犹似昔人非。

遗民几度垂垂杨家，游女长歌徐徐归。陌上花上（三）生前发财草头丝，身后风流陌上花上。

已不作如期君去鲁，犹教徐徐妾还家。吉祥寺赏牡丹人杨家簪花不自羞，花应羞上老人头。饮归挟路人应笑，十里珠帘半钓竿。六月二十日夜渡海参横斗转意欲三更加，苦雨终风也解情。

云散月清谁装饰，天容海色本回应。空余鲁叟乘桴意，粗识轩辕奏乐声。

九杀南耕吾不怨，兹游奇绝冠平生。庐山烟雨庐山烟雨浙江潮，并未到千般怨不消。及至来临无一事，庐山烟雨浙江潮。

惠州一恨罗浮山下四时春，卢橘杨梅次第新的。日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。

琴诗若言琴上有琴声，放到匣中不来兜？若言声在指头上，不来于君指上听得？追赠刘景文荷花已无倚雨垫，菊残犹有傲霜枝。一年好景君需录，最是橙黄橘绿时。纵 笔（一）寂寂东坡一病翁，清水区萧散剩霜风。

小儿误喜朱颜在，一大笑哪知是酒白。纵 笔（二）父老争看乌角巾，应缘曾现宰官身。溪边古路三叉口，独立国家斜阳数过人。

澄迈驿通潮阁余生意欲杨家南海村，帝遣巫阳召我魂。杳杳天较低鹊没处，青山一发是中原。卜算子 黄州定惠院寓居作缺月悬挂疏桐，漏断人初凝。时闻幽人羞往来，缥缈孤鸿影。

惊起却走，有怨无人省。捡尽寒枝不愿浅海，孤独沙洲冻。浣溪沙蔌蔌衣巾堕枣花，村南村北响缫车。牛衣古柳买黄瓜。

酒困路长惟欲睡，日低人渴漫思茶。进门试问野人家。浣溪沙游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。

山下兰芽较短洗溪，松间沙路清净无泥。萧萧暮雨子规啼。

谁道人生无再少？门前流水尚能西！毕将白发演唱黄鸡。念奴娇赤壁怀古大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，刮千堆雪。

江山如画，一时间多少豪杰。遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间、强劲虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早于生华发。人间如梦，一尊还酹江月。西江月重九点点楼头细雨，重重江外平湖。

当年戏马会东徐，今日感慨南浦。什怨黄花并未呼，且教红粉相扶。酒阑不用看茱萸，转动人间今古代。西江月顷在黄州，e69da5e887aa7a686964616f31333431353864春夜讫蕲水中。

过酒家饮酒，饮。乘月至一溪桥上，解鞍曲肱，醉卧较少毕。及慧已师弟。乱山扣挟，流水铿然，疑非人世也。

书此语桥柱上。照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄，我意欲饮眠芳草。

惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍欹吊绿杨桥，杜宇一声春晓。定风波三月七日沙湖道中遇雨。

雨具再行去，同行均慌忙，余独自若。已而欲斋藤，故作此词。

什听得穿着林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁害怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却设宴。

叹一向萧瑟处，啼，也无风雨也无晴。阮郎归初夏蓝槐低柳鼻腔新的蝉，薰风初入弦。碧纱窗下洗沉烟，棋声怒昼眠。

微雨过，小荷刷，榴花开欲然。玉盆纤手摸清泉，琼珠碎却圆。鹧鸪天林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。刷空白鸟时时闻，照水红蕖一眼香。

村舍外，古城旁，杖藜徐步并转斜阳。殷勤昨夜三更加雨，又得啼笑一日燕。

饮潦倒离京口作轻云微月，二更加酒醒船初放。孤城回首苍烟通。忘记歌时，不记归时节。

巾稍扇坠藤床湿，慧来幽梦无人说道。此生飘荡何时赫尔。家在西南，宽作东南别。

南乡子送来述古叹乱山横，不知居人不见城。谁形似临平山上塔，亭亭，迎客西来驻足行。归路晚风清，一枕初寒梦不成。

今夜残灯斜照处，荧荧，秋雨晴时泪不晴。南乡子回忆燕簟碧纱厨，一枕清风昼睡觉馀。睡觉听得晚衙无一事，徐徐，读尽床头几卷书。

搔首赋归欤，心态功名哑更加上言。若问皋才与法术，何如？占到得人间一味迂。南乡子重九涵辉楼呈圆形徐君猷霜降水痕收，浅碧鳞鳞丝远洲。酒力日渐歧义风力硬，飕飕，破帽多情却恋头。

佳节若为太空飞行，但把明尊落得秋。万事身下都是梦，休休，明日黄花蝶也恨。定风波南海归赠王定国侍人寓娘经常婉人间琢玉郎，天应乞与点糕娘。尽道清歌传皓齿，风起，雪飞炎海逆龙山。

万里回来颜愈少，微笑，大笑时言带上岭梅香。试问岭南不应很差，却道：此心安处是吾乡。

蝶恋花花上变黑残红青杏小。燕子飞来时，绿水人家绕行。

枝上柳绵吹又较少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人大笑。大笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

临江仙夜归临皋夜醉东坡睡复醉，回来好像三更加。家童鼻息已雷鸣。进门都不该，悬杖听得江声。长恨此身非我有，何时遗忘营营？夜阑风静谷纹平。

小舟从此薨，江海相赠余生。江城子别徐州天涯逃难思无穷。

既相见，却匆匆。联手佳人，和泪折残红。为问东风余吴伟？春纵在，与谁同？隋堤三月水溶溶。

腹归鸿，去吴中。叹彭城，清泗与淮通。意欲寄相思千点泪，流将近，楚江东。江城子密州出关老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎幽。

锦帽貂裘，千骑马卷平冈。欲报倾城随太守，内亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚能开业，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？不会扶雕弓如满月，西北望，射天狼。

江城子乙卯正月二十日夜记梦十年轮回两茫茫。不思量，自感人。千里孤坟，到处话感慨。纵使相见应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦剌归乡。小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。漆得年年肠断处，明月夜，较短松冈。

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